父亲的背影 おやじの背中(2014)
简介：
- 父亲是山，父亲是海，父亲是和风旭日，父亲又是暴雨狂风。但无论如何，他永远是一个让人眷恋不舍、念兹在兹的存在。本片由TBS电视台“日曜剧场”推出，在制作人八木康夫的策划下，集结了镰田敏夫、仓本聪、山田太一、三谷幸喜、坂元裕二等十位当今日本影视界最负盛名的编剧，分别创作了关于父亲的形色各异、喜乐兼备的生活小品。这些故事中，有的父亲彻夜不眠，泪流满面回忆着和女儿走过的苦难岁月；有的执拗粗暴，逼迫女娇娥追逐拳击冠军梦；有的廉颇老矣，不满儿女、职工对自己的忽视；有的则渴望组建家庭，寻求温暖，并将手艺传给没有血缘的儿子。
演员：
影评：
- 今年的夏季档，豚局的这个企划对日剧爱好者而言是一个惊喜。能够邀请到十位知名脚本家已属不易，再佐以资深演员，可谓业界良心。所谓十人十色，四十分钟的命题作文会编织出怎样不同的风景，名编剧和名演员又会产生怎样的化学反应，实在是勾起了我的好奇心，成为今夏不能忽略的一部。且不说各位都是善于讲故事的人，在一集电视剧的长度内完完整整又蜻蜓点水地勾勒出亲子羁绊的模样，也是考验编剧功底的时刻。
第一话：老圭和瞳子
编剧：冈田惠和
主演：田村正和/松隆子
刚刚完结的倒二掀起的小高潮还没有平息，冈田惠和又来《父亲的背影》里打了头阵。主演方面讨巧地沿袭了禁断《阵平》的组合，由田村正和和松隆子再续前缘出演一对相依为命的父女。
这是一对刚开始看起来有点奇怪的父女：彼此都用在家庭中略带距离感的“さん”来称呼对方，两人之间的氛围甚至可以用“相敬如宾”来形容——女儿对父亲少了娇憨，父亲对女儿少了严厉。但这又是一对何其相像的父女：同样认真、礼貌、干净、温婉、优雅、井井有条。这个家里并不存在母亲的角色，女儿独身但年龄也不再幼小，冈田惠和这次选择了一个非常态的家庭来诠释他的理解。
随着剧情抽丝剥茧般的展开，父女生活背后的隐情渐渐浮出水面。女儿因多年前一场和母亲共同遭遇的车祸患上了恐慌症的顽疾，在生活上便更加依赖父亲的守护，父亲对其起居生活的细致观察和小心翼翼，超越了一般意义上父亲的角色。而父亲也因为这场车祸丧失爱妻，女儿面对缺失的生活，与父亲改换称呼，自觉担当起洗衣煮饭、清洁打扫等本应由母亲来完成的工作，与父亲约定好日子定期外食约会，每天准备好美味的便当，承担着一部分妻子的角色。
对于意外所带来的缺憾，生活需要物质上的相互依靠，也需要情感上的相互补全。这个因为飞来横祸而变得不完整的家庭，靠着这种方式的补完，将苦涩变成甜美。然而雏鸟终有一天应该离巢，父亲明白自己的守护只是一时，在他之后，必须有其他人来补全女儿残缺的人生。于是父女二人便默契又陌生地自导自演了一出滑稽的假约会。
紫阳陌上开花，时光之轮向前，女儿的生活终于被一个有共同品味的人来完整，给父亲的生活留下了一个不大不小的缺口。田村正和的表演真正是“五味杂陈”：松了一口气一般的欣慰交织着彻夜留灯的担心，酸涩的眼角泪与甜美的嘴边笑，对苦痛过去的回溯与对光明未来的期待，一切都在清晨消解，化作一句再熟悉不过的“お帰り”。
对于这一对父女的羁绊，冈田惠和用了一个非常态的故事，给出的答案却缓慢悠长，如同最后林荫道上二人的漫步，可以忽略开头和结局。我对这个故事主题的理解是：相互补全的人生。也许羁绊不仅仅意味着简单的相依为命，更是察觉到对方生命中的缺口，用自己的方式去助其完整。 - 开头也太像阵平。
老爷和松都太清爽了，空气感，明明是夏天，却是溪水清澈，紫阳鲜艳，美得像诗，移不开眼。
看不厌的父女间剪不断的羁绊，阵平里的老爷太帅太绅士了，这回更像个沉浸于家庭气氛里的父亲，很多点都生动，比如女儿离开时的不舍，比如傻乎乎地去找所谓的“约会对象”，比如害羞地去上厕所。想想也是七十的爷爷了，看到他强忍着疼痛倒下的样子，明知是演戏，也忍不住心疼一阵。
松也是，过呼吸演得太逼真，这种摇摇欲坠的柔弱牵扯人心，难怪老爷在医院一睁开眼便忙不迭的打车去往女儿身边不愿迟上一秒。
一直认为世上最让人记挂的当是这种“又美丽又柔弱”。
是只属于父女两人的，纯净又浓郁的气氛，切也切不断的羁绊扯着两人，迈不开步子。大概是互相都知道对方的弱点和喜爱的事物，太过了解，以至于外人难以插进来，父亲担心女儿婚事，笨拙地撒了谎，得知真相后两人哈哈笑的样子也可爱至极。
起承转合都刚好，老爷和松的气氛也好，很喜欢两人互称“○○桑”，有种互相扶持的和谐感，结局有些仓促，但也还好。我总有种奇怪的纠结，看到一些剧里男女主角萍水相逢突然轰轰烈烈地相爱，就觉得哪里不对，为何有动力把自己漫长的下半生交付给不过认识几日的他人，于是觉得最好的恋爱当是青梅竹马，一同长大，懂得对方的举止习惯以及嗜好，所以极喜欢阵平里的父女设定。这回也是如此，当老爷对着女儿的“对象”问到“你了解她喜欢的事物吗”，就觉得仿佛是种炫耀，炫耀这几十年间的相知相处。
最后终成父女，女儿出嫁，总觉可惜。但女儿遇到的会是好人吧，契机是奇怪了点，但喜好的食物相似的人，说不定有着与自己和谐的性格和人生轨迹，也算是另一种熟悉，虽然这熟悉再浓郁，也是浓郁不过父女的。 -
剧集里有这么一个镜头，田村正和扮演的父亲（老奎）想着女儿相亲的事情，失足踏入水中。那是非常美的一道泉水，父亲一直引来泡咖啡，说是味道最好。那显然不仅仅是咖啡，而是和女儿相依为命的哑然。
最近的新剧《父亲的背影》以田村正和、松隆子扮演父女打头阵。实在很难让人不联想起当年的《阵平》，短短四十五分钟过后，我在想也许当年希望的结局就该是这样。紧紧抱在怀里是多么幸福，但父亲对女儿的爱始终还是不见了。
爱就是这样前赴后继地消失在回忆之中。
粉色的田村正和
田村正和一般以扮演白领为主，譬如赫赫有名的《古畑任三郎》系列冠以绅士刑警之名；《再见，小津老师》里从金融精英化身为私立学校的老师；《夫妇》里是电视购物的财团社长；《顽固老爹》里是私家医生；……比较特别的是《父亲大人》里扮演了一个荞麦面师傅，但实际上也是一个为了爱情放弃自己职业生涯的前金领人士。所以田村正和这次扮演的灯具店老板还是带来了一定的惊喜，看着他佝偻着腰，戴着特制的眼镜焊接灯架的刹那，油然而生：果然还是一如既往的温柔。
因为这个设定，田村还说了这样一句台词：一些灯光的细微变动，可以带来心情的极大改善。
也正因为他是一个非常温柔的人，所以也特别容易感觉到快乐和忧伤的交替，于是也就了我文章开头提到的那次“失足”。
怅然若失，却又似乎不是那么理直气壮。
所以暂时打断对田村正和的描述，转入这个剧的主题：父女。
父亲如何告别
这次剧集的总标题是《父亲的背影》，望文生义自然说的都是告别。如何珍视，如何依赖，父亲总会带着自己的背影隐藏在黑暗之中，渐行渐远。无论曾经多么相依为命，无论曾经多么言之凿凿。
相对于恋人的背叛，这种亲情的断裂似乎悲怆感更为浓厚。因为无论多少次重来，结果无法改变。
田村扮演的父亲可以慷慨激昂地对号称追求自己女儿的人连珠炮般咆哮：你知道她喜欢的音乐是什么吗？她喜欢的小说家是谁？她最喜欢的电影是什么……这种质问基本近似于炫耀，或者说秀恩爱：我才是至今为止和她相依为命的人，你这个陌生人完全败北。
人与人之间的关系最大的敌人就是时间。时间固然可以是帮凶，所谓过去种种；但时间又基本是忘恩负义的凶徒，所谓过去种种不敌未来。所有美好的记忆都会被更新的记忆所代替，哪怕不是美好的，哪怕多么的不情愿。
这里，时间又是最温情脉脉的，如果父女一直沉浸在孤苦恐慌的记忆里，就真的好吗？
当田村沮丧地说：我只是迟到了一个小时，什么都已经改变了。虽然他强颜欢笑，但他其实还是没有意识到，这种失去是一种慈悲，一种痛苦对他的松绑。
松绑之后的老爷是粉色的。他平静地向已经注定远去的女儿说：如果还不累的话，是否可以去散散步。
剧集里提到的小津安二郎在电影《晚春》里也写到过这样的离别：女儿听父亲说没事了于是高高兴兴随着喧嚣的婚礼人群走远，孤独的父亲在椅子上睡着了，一只苹果从他的手中滚落到了地上。
无论是我们看见什么，一个无依无靠的父亲，一个还可以和女儿不时散散步的父亲，他们都失去了生命中最后珍视的瑰宝：落红不是无情物，化作春泥更护花。
这里总让人感觉不止是父女之情，甚至不止是男女之情，更多的就是寒暑交替，昼夜轮换：逝去的其实才是未来，过去的从未离开。
《阵平》是一九九八年的作品，《父亲的背影》于二零一四年七月上映，相隔差不多十六年。相对于前作的用“在一起”释放那种愁绪，我更喜欢如今的“不妨走走”。
陪伴是美好的，但不一定是走到最后的陪伴才是美好。
少一分钟，少一辈子又如何呢？陪伴过，就有无数的时间会为那种欢乐摇旗呐喊，深水哑然，听不见却还是真正存在过啊。 - TBS今年有一部不错的日剧叫《父亲的背影》，一共十话，分别由十个不同的编剧和不同的演员组制作而成。其中第一话讲述了一对父女老圭（田村正 饰）和与瞳子（松隆子 饰）的故事。父女俩生活在一起，欢乐且美好。两人互相尊重，始终笑容相待。每天早上，瞳子准备好便当，老圭闭而不看，特意保持一种美好的神秘感和期待，带到工作的地方。下班后两人也总是同去买晚餐和第二天中餐的食材，一起回家。然而，美好的生活下也是蕴藏着隐隐的不安。父亲老圭已经两鬓斑白，而女儿三十多岁的年纪，并未出嫁。剧情的展开不禁让人想起小津的《晚春》，同样是一对父女生活在一起，没有母亲的家庭，两人相依为命。这两对父女都是一样，多年来承担着比普通家庭更多的角色，深知对方的喜怒爱好，已是一种别人无法介入的习惯。因而两个女儿都不曾想自己的归宿，只愿快乐的陪伴在父亲身边。《父亲的背影》中，面对公司的追求者，瞳子说，我已经很幸福了。同样，《晚春》里的纪子（原节子 饰）面对聊的来的心上人，即使错过了，也没多大的伤心和失落。
但眼看着自己年纪增长，为了女儿能去寻找属于自己的幸福，父亲们不舍又无奈。面对无论怎么劝都不在意的女儿们，他们只好采取善意的欺骗方式。周吉（笠志众 饰）与老圭正一个欺骗女儿自己要续弦，一个欺骗女儿喜欢上了照顾自己的护士。女儿们则感到自己被背叛了。纪子生气又伤心，甚至不愿再与父亲共处一室。心里难受的她回到家，看到父亲坐在家里，又拿了包离开，却无处可去。原来总是笑容满面变成了一筹莫展，在与父亲一起回家的路上，纪子借口自己有事赌气先走，很长的路上父女两渐行渐远。瞳子则沉着脸逞强告诉老圭自己也有了约会的对象，然后一个人坐在店里虚度时光，黯然神伤。她们必须开始漫长而艰难的面对过程。从出生到此刻的所有时间，都与父亲紧密联系在一起，要从百分百占有对方生活中跳出来，是痛苦而无助的。她们不得不接受这一现实，并要学会祝福。
然后当女儿找到真正喜欢的人或是无可奈何的妥协后呢？父亲们其实是有巨大的失落感的。一方面他们了解了之后发现对方一切都不错，是女儿可以托付一生的人，他们感到欣慰，也挺满意；另一方面他们内心嫉妒又痛苦，就这样把自己的珍宝拱手相让了？万一对方对女儿不好怎么办？万一女儿过的不幸福怎么办？那些人并不懂女儿的爱好，性格等等一切，女儿受委屈了怎么办？他们被自己反反复复的矛盾心理所折磨，内心暗涌，却还是在女儿面前不动声色。老圭去找瞳子“约会”的男同事谈心，几近炫耀的告诉他瞳子的生活习惯，喜好，眼睛亮晶晶的，要淌出眼泪一般。后来得知此人并非瞳子所喜欢，又欢呼雀跃，像个小孩子。可是最终瞳子还是遇到了一见倾心的人，品格也好，两人志趣相投，老圭与瞳子促膝长谈，瞳子郑重其事的表明态度，想和对方结婚。老圭没有正面回答，而是沉默着叮嘱其他。周吉一直温文尔雅，旁观着自己妹妹给纪子安排相亲，妹妹说好，他就微微笑着回应，隐藏着情绪。
可是不能因为爱自己的女儿，而耽误她们的前程。谁能凭爱意要富士山私有？从女儿出生就紧紧缠绕的两人生命的轨迹，终是要画上句号。《晚春》里纪子嫁人离开后，周吉独自回到家，坐在椅子上，发呆，房间里安静的可怕，为了让自己显得不那么落寞，或仅仅是为了发出点声音，他无意识的拿起了刀开始削苹果。一颗父亲的心，也像苹果一般，终于赤裸裸的展现。电影最后一个镜头是暗潮汹涌的大海，磅礴壮阔，那是一个父亲强大的胸怀与内心隐忍的爱。《父亲的背影》中，瞳子还是和男友前去了对方老家。这是她这么多年来第一次夜晚离家，老圭一整晚没合眼，怅然若失。他回忆起很多年前妻子意外去世后与瞳子生活多年的点点滴滴。不知道自己是不舍，还是是释然，终于泣不成声。从小瞳子一紧张就会呼吸不上来，根本离不开家。走之前，她答应他，如果觉得不适会及时联系他，于是他等啊等，等到了窗外天微微亮，手机始终没响。女儿终于不再完全依赖他了，这是残忍的事实。在这里两个父亲的背影重叠了，千千万万个父亲背影重叠了。
虽然这两个故事相隔将近70年，父女的情怀却如出一辙。相比《晚春》结局的凄凉，《父亲的背影》要显得暖人些。瞳子结束旅行回到家，门口两人遇见，相视一笑，“累吗？要不要一起散个步？”清晨的阳光正好，父女两的距离也正好。小时候便是父亲牵着散步，长大了肩并肩还是能散步。父亲陪着女儿成长，女儿陪着父亲衰老。无关其他，都是陪伴。父女之间的情怀是永远无法说清楚的羁绊，电影里的告别或因平和而更显悲怆。这是大多数人要经历的路，告别和启程。时间带来一切，也会带走一切，唯有爱深埋心间。幸好，这只是漫长人生中的一小段。现实生活中不会有电影的断层，一种别离，是为了更多重聚。