影响电影界的七十年代 A Decade Under the Influence(2003)
导演: 泰德·戴米 理查德·拉·格拉文斯
主演: 罗伯特·奥特曼 约翰·G·艾维尔森 沃伦·比蒂 琳达·布莱尔 彼得·博格丹诺维奇 彼得·博伊尔 马歇尔·布瑞克曼 艾伦·伯斯汀 约翰·凯利 吉米·卡特 约翰·卡萨韦蒂斯 朱莉·克里斯蒂 弗朗西斯·福特·科波拉 罗杰·科曼 布鲁斯·邓恩 克林特·伊斯特伍德 路易丝·弗莱彻 简·方达 彼得·方达 米洛斯·福尔曼 威廉·弗莱德金 帕姆·格里尔 歌蒂·韩 蒙特·赫尔曼 吉米·亨德里克斯 丹尼斯·霍珀 米克·贾格尔 罗伯特·肯尼迪 Ayatollah Ali Khamenei 马丁·路德·金 派珀·劳瑞 西德尼·吕美特 保罗·马祖斯基 马歇尔·麦克卢汉 迈克·麦达沃伊 理查德·尼克松 波莉·普拉特 西德尼·波拉克 罗纳德·里根 罗伯特·雷德福 杰瑞·沙茨伯格 罗伊·谢德 保罗·施拉德 马丁·斯科塞斯 茜茜·斯派塞克 罗伯特·汤 乔恩·沃伊特
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2003-04-25(美国)
片长: 138 分钟 IMDb: tt0342275 豆瓣评分：8.2 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
- 《逍遥骑士》、《飞越疯人院》、《午夜牛郎》、dog day afternoon、MASH、《教父1》、the conversation、《猎鹿人》、Carrie、taxi driver、《驱魔人》......我以前没有仔细想过这一点：为什么最好的美国电影群集在六十年代末至七十年代末？
其中的有些电影是时代精神的衍生物，它们裹挟着一股反社会的能量：质疑一切，推倒一切。用一个名词概括：颠覆。反常的性关系、暴力、边缘人等禁忌一个接一个登上荧幕。还有未曾有过电影形式，像《邦妮与克莱德》的剪辑。再加一个形容词：狂躁，从《稻草狗》到《落水狗》（《落水狗》很有七十年代风格）。出乎大制片厂的意料，这些电影特别赚钱，至少说明七十年代不属于中产阶级。制片人过去一直是电影的幕后主角，在艺术创作上说了算，但七十年代，他们退居二线，把电影全权交给导演——那帮怪人。
另一些电影是创作自由的衍生物，没有很深的时代烙印，比如科波拉的片子。独立的、没有干扰的拍摄，足够的资金，加上有充满天才想象的导演，才能有《教父》、the conversation和《现代启示录》。
现在，这三个条件不可能同时具备。独立就意味着没钱，必须在不花钱的想象上更有天赋，比如Chirstopher Nolan的"following"，而会拍“边缘人”的可能比现存的边缘人还多。独立导演被挖掘后，钱就滚滚而来，制片人也顺流而下，叫你删台词你就得删，叫你拍四个结尾你就得拍。不知不觉的，美国电影业有了Marketing这个部门，他们会拿四个结尾去做观众测试，选反馈最好的塞给导演。Robert Altman说，这种片子，我不拍。
七十年代末，人们累了，整个时代都疲惫了，《星球大战》、《大白鲨》之类的娱乐大片让电影院变回安逸窝。自《天堂之门》，媒体和大众开始关心电影的成本，投资X亿成了电影的可看点。不用奇怪为什么大家一边骂《黄金甲》一边前赴后继地去看，看电影就像看一场商业决斗那么刺激。奇怪的是，中国电影直接到了这个阶段。