凶榜 兇榜(1981)
演员：
影评：
- 大口广，多口舌，连累自己命被捉
伯爷公，念唔通，凶宅机缘在手中
小胖子，胆不大，阴曹地府往里跨
————《凶榜》冤魂之歌谣
这部摄于1981年的鬼片《凶榜》号称是香港最恐怖的电影，即便现在看来也不免感受到阵阵凉意。在喧闹的都市中，一个传统的鬼故事，阴森凶宅、诡异大厦、红衣冤魂、茅山大师，这些香港电影中常见的符号已经成为港产鬼片中百试不爽的文化符号之一。作为一部不折不扣的鬼片，《凶榜》的出现不单单做到了骇人的目的，更是为日后香港恐怖片提供了一种思路，一种模式。
1979-1983年是香港新浪潮电影短暂的激情年代，一班在电视台出身的年轻导演各自开始拍摄风格新颖的电影。徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》、谭家明的《名剑》都是新浪潮时期得代表作。而作为代表人物之一的余允抗，也拿出了《山狗》、《凶榜》这样个人风格强烈的作品。余的恐怖片，并不靠血腥与凶杀等感官刺激营造惊悚场面，他更善于掌握细节方面的东西，声音，色彩和场景的搭配是余氏恐怖片的标志，同时在电影中恐怖场景对现实的反映也是其标榜之一，比如本片和《凶猫》中大楼，《山狗》中荒凉野地。
《凶榜》从头到尾都发散出一种诡异气氛，虽说电影场景发生在喧闹都市中的大厦，但迷宫般黑暗的大楼内部也始终带着莫名的压抑，甚至映射在地下斑驳的鬼影也昭示出山雨欲来的恐怖气息。据说在本片编剧刘镇伟的坚持下，电影场景由原本昏暗的荒野角落改到放在喧闹的都市中，因为刘镇伟认定只有在“越是大家常去的公共场所，发生恐怖事件才可怕”。所以可以看出《凶榜》成功也有葡萄部分功劳。后来《凶猫》场景同样选择了场景不知是否是刘镇伟影响到了余允抗，反正前者后来在《猛鬼大厦》和《回魂夜》中的都以大厦作为主要场景可以看出刘镇伟对恐怖片的拿捏早在1981年便有所成型，跑题了。
电影的单线故事在现在看来新意不足，从秦祥林这个四处碰壁的倒霉蛋在一家大厦中值夜班开始便怪事连连，再到后来偶遇大师点出其生辰八字不吉被鬼借机要通过其怀孕的妻子还阳等等。本片故事一般，甚至有点前后不搭，比如大厦闹鬼的前因后果和鬼上身秦祥林之妻的情节，都缺乏相视依据，这也是余允抗电影的弊病之一，过度追求技术要求和气氛而忽略了故事。
恐怖片在新浪潮时代比较吃香，因为新浪潮导演的重心一般都是向技术倾斜，而相对来说，恐怖片比较能够反映出他们在场景，灯光及视觉效果等方面的水平设置，同时如何能够很好地分配其中的写实感和一种超现实的刺激感之间的比重。《凶榜》中对技术手段的要求可谓令人印象深刻。诡异的大楼白天是人山人海的喧闹载体，夜晚就成了埋葬片中人物的骨灰盒。电影由浅入深，从诡异的片段一直深入到淋漓的恐怖之中，比如秦祥林去应聘时偶然沾上的鲜血，其实与剧情并无大关，但却能烘托出诡异的气氛。而在大厦中，鬼杀人的片段也是从看似意外到直接明目张胆的屠杀。王青被狗骨头噎死的场面其实很像意外，但随后在医院大吐黄泥的镜头才让人真正的感受到恐怖之处，因为在之前表面平静的大楼里，鬼魅实则无处不在。
电影由浅入深的恐怖叙述直接将观众带入到剧情之中，而技术手段的渲染更能烘托出恐怖场面，余允抗还运用封闭的环境来表现出一种压到人喘不过气来的气氛，比如大厦的最底层就是地狱，秦祥林坐电梯时电梯内部血迹斑斑的四壁和忽明忽暗的灯光，电梯不断下降，直落深渊。而对于大楼内部，雾气昭昭的环境搭配绿光的衬托叫人无比压抑，比如郑则仕遇害那段绿色雾气笼罩的汽车，大厦底部四周坟场与点点鬼火，余允抗对技术的娴熟运用给人一种超现实的视觉刺激之感。
余允抗的恐怖片大多数是在结尾处设有伏笔的，比如本片中秦祥林黑暗处斩向婴儿的场面，《凶猫》中王晶那鬼气森森的脸部特写，在经过电影中肆意的惊吓之后，结尾平静出突然跃起的波澜给人心头一震，电影选择在这个时期介绍留给观众很大的想象空间，现实世界里的凶恶，远远不是电影的大团圆结局所能言尽的。
《凶榜》在1981年的横空出世给了香港恐怖片发展提供了一种思路，即便以现在的眼光审视该片，都可以发现其中的新颖之处。新浪潮时代的电影多以独特的风格和强烈的技术手段为主，恐怖片无疑成了导演们理想的发挥舞台，这部《凶榜》个人认为是这个时期最好的鬼片，乃至是香港鬼片中一座无法逾越的高峰。余允抗此后的任何作品均无法达到该片的水平，而其随即的沉沦也令人无比惋惜。 余绮霞36岁患癌去世，遭遇车祸惨被男友抛弃，历史上最悲情的香港小姐(图)
电影《凶榜》于1981年上映，被公认为香港三十年来最吓人的恐怖片，该片由秦祥林、郑则仕和余绮霞主演。只要看过影片的人一定会对片中身怀鬼胎的女主小兰印象深刻，而这位女主则由余绮霞饰演。
余绮霞的一生如片中的女主小兰一样悲情，天降噩运，令人唏嘘不已。
余绮霞出生于1957年， 原籍广东顺德，是土生土长的香港人，毕业于德望中学。
余绮霞于1977年参加香港小姐，获得季军（当年冠军是朱玲玲，亚军是吕瑞容，友谊小姐是施家怡），成为无线艺员，进入娱乐圈。
1978年任职于无线电视，拍摄电视剧、电影及担任司仪等。
在无线期间，余绮霞拍摄不少电视剧，1977年就参演《年轻人》《小人物之容姐》两部电视剧。
1978年出演电视剧《行运一条龙》，同时开始进入电影圈，接拍第一部电影《红粉双雄》，在片中担任女二号。
1979年与郑少秋合作了《天虹》和《楚留香》。其中《楚留香》中饰演的凌素娥让人印象深刻。
同年出演电影《发穷恶》和《新贴错门神》。在影片中余绮霞均担任重要角色，且与大牌明星合作。在《发穷恶》中搭档为邓光荣；《新贴错门神》则合作黄元申、林正英等。
1980年余绮霞与周润发合作电影《师爸》；出演刘松仁、任达华等主演的电视剧《风云》。
同年加入《欢乐今宵》，成为《欢乐今宵》的台柱司仪，值得一提的是余绮霞在《欢乐今宵》时是其人生最灿烂的时刻。
在那段时间余绮霞与苦恋七年的男友徐日勤在感情上发生了变化。
而与之合作节目的钟保罗则趁虚而入，两人之间感情发生了微妙变化，常常会被人看到他们出现在餐厅茶馆等。
1981年余绮霞出演多部电影，但最为人知的则是经典鬼片《凶榜》(台湾上映片名《魔界转世》)。
阴森冷艳，余绮霞饰演的女主小兰给人留下深刻印象。
1982年主演电影《细圈仔》，同时出演电视剧《假日风情》和《男子汉》。
1983年与吕良伟合作飞机灾难片《一触惊魂》，并与翁美玲、黄日华合作电影《疯狂三八》。
秦惜惜、红拂女、薛湘云、李洛云、窦昭仪
之后再次合作翁美玲、黄日华，出演经典电视剧《决战玄武门》，在剧中饰演薛湘云。
余绮霞、赵雅芝并与赵雅芝合作武侠电视剧《武林圣火令》，在剧中饰演逍遥仙子。
1988年余绮霞与周星驰合作电视剧《梦边缘》，饰演周星驰的公司经理；并与邱淑贞、刘丹一起主演灵幻喜剧电影《灵幻天师》。
1988年是余绮霞不幸的开始，当年余绮霞替《欢乐今宵》远赴澳大利亚拍摄外景，汽车在往达尔文港途中遇上车祸，遇险者还有贾思乐、麦丽红等艺人，余绮霞则因此车祸昏迷一个月后才苏醒，但是由于车祸后伤及神经线而影响说话能力，需要长期受药物治疗，情况如同中风一般。
余绮霞不得不如小孩一般重新学习说话，坚持每日“咬文嚼字”3小时，慢慢恢复语言能力。
更不幸的是此时追求她的钟保罗却打了退堂鼓弃她而去（也有传闻两人是被棒打鸳鸯，钟保罗在她车祸后依然关怀备至）。钟保罗于1989年跳楼去世年仅30岁，钟保罗自杀之谜也是香港娱乐圈十大谜案之一。
而前男友徐日勤也抛她而去。苏醒后的余绮霞因为车祸而失忆，记忆中只记得男友是徐日勤，可惜的是一场车祸让事业和爱情纷纷遭受挫折。
后来余绮霞曾在日记中称这段感情：我觉得一生最大不幸是认识了徐日勤，我为他背负抢人丈夫的罪名，他是情场上的胜利者，在众多追求者中，我选择了他，然而当我最需要关心的时候，他却离开了我。
余绮霞并未退缩，积极治疗，并在病情有所好转后担任嘉宾出席《1988年度十大劲歌金曲颁奖典礼》，并颁奖给叶蒨文（得奖歌曲：《祝福》）。
经过一年多的治疗，余绮霞病情略有起色。但在决定赴美求学时噩运再次降临，余绮霞被查出鼻咽癌，并已进入中期。
得知这些，余绮霞并未放弃，坚强面对一切。而朋友和粉丝们也支持着她，朋友们甘愿戒吃一种自己喜爱的东西为她祈福；粉丝也曾提议建立基金会，为她捐款治疗，但均被拒绝。
余绮霞最喜欢的歌曲是梅艳芳的《孤身走我路》，而她在病魔面前也从未退缩，反而乐观面对，她表示最难过的是看到身边的亲人和朋友在自己病重期间遭受的痛苦。
1992年余绮霞出演了最后一部电影《大灵通》，余绮霞在片中本色出演，以访问嘉宾的形式真实讲叙了遭遇车祸之后的生活和感悟。
1993年10月15日，余绮霞在饱受多年病魔折磨后与世长辞，终获解脱，当时的她才仅仅36岁。在10月25日余绮霞出殡当日，陈百强也因病去世，曾被香港媒体报道是余绮霞带走了陈百强；而巧合的是吴楚帆和黄家驹亦在同年离世。
余绮霞在娱乐圈中有过短暂的辉煌，尽管在电视剧中常常是配角，但在影片中她却常常以主角的身份出演。余绮霞的演技也得到普遍认可，在《凶榜》中饰演的身怀鬼胎的女主曾成为无数人噩梦。
然而正当事业最辉煌的时候，余绮霞的人生发生了转折，自1988年到离世，她遭受了感情、事业的挫折及病魔的缠身，堪称史上最悲情的香港小姐，余绮霞的遭遇令人唏嘘不已。
自古红颜多薄命，余绮霞虽已辞世，但她短暂的人生留下过坚强和乐观的人生态度，而留下过陪伴无数人的作品；如今她虽与离世，但却依然活在许多人心中。
把电影的故事凝缩一下：一个初为人父的爸爸为了赚奶粉钱去做了保安，在大厦里撞鬼，他在风水师傅的指点下觉得老婆所怀的孩子是鬼在投胎，与鬼搏斗失败后他杀了婴儿。
（这个故事听起来非常像是精神病人的遭遇，他偏执的觉得孩子是鬼，觉得自己被鬼缠上了，最后在仇恨与恐惧之下杀了自己的孩子。如果这是某个真实事件改编的故事，那么现实情况将会是更加恐怖的。）
我粗略的把鬼片当做“灵异事件”来看待，灵异事件是精神病特质的人独有的视角，首先是现实感遭到扭曲，对于当事人来说“无法解释的东西”确信无疑的出现了，这是其他人无法通过言语辩论的方式来纠正的。其次灵异事件往往伴随着死亡恐惧以及被害妄想，然而那些挥之不去的灵异其实正是当事人自己内心的妄想而非外在的妖魔。世界异化了其实是因为心理异化了，当事人的人格结构出现了一个窟窿，从窟窿里会涌现出无限的恐惧意象。
电影的核心意象是婴儿鬼，这个婴儿鬼有一个特征是她的叫声像是性交过程的呻吟，呻吟以及歇斯底里的呼喊是男主角对于性的恐惧，他对于做父亲的恐惧反应在恐惧老婆怀孕以及恐惧性生活两个方面。这背后的道理在于他无法承受成为父亲角色，老婆怀孕让他精神崩溃了，整个闹鬼事件是从老婆怀孕后出门找工作开始的。
男主的性格带有妈宝男气质，温柔而软弱，社会适应能力差。他拒绝依赖岳父其实是拒绝认同父亲，他回避了父亲之名，正是因为父亲之名的脱落才导致了他的撞鬼（本质上是灵异体验）。岳父的乳罩厂让男主感受到某种羞耻感，这隐约传递出缺乏阳刚之气的嘲弄，他抗拒父亲的权威所以去寻求自己的出路，然后保安的工作其实让男主内心深处依然了充满绝望与恐惧，对于同事以及领导的仇恨通过鬼杀人的方式获得了间接的表达。大厦象征的社会机器在碾碎他，在进行一场无情的阉割。找工作是进入社会象征秩序的标志，获得一个符号身份是需要稳定的人格结构做支撑的，，人际关系需要个人的压抑机制，需要一个有效的超我存在。男主角是抗拒被社会化的，他其实内心里认同了那个因为被辞退而杀掉经理的员工，这是弑父情结的一种转移，经理象征着父权。然而杀掉父亲意味着个体将失去锚定自我的主能指，符号秩序也会跟着崩塌，世界的意义失去连贯性，妄想将会喷涌而出，谋杀父亲导致了精神病发作。电影将弑父的隐喻嫁接到了男主身上，经理尸体之血沾染到了男主裤子上，这表面上传递出“沾染了不详”的意思，其实背后的含义是男主的弑父之心与当下的情景恰好是共鸣的。杀了父亲以后，被害妄想与灵异体验就涌现出来了。
因为父亲是被杀戮的，所以男主与老婆的移情成了乱伦关系，这是道士说的“如果不杀掉孩子你和老婆就都成了‘妖孽’”的含义。“妖孽”是违背伦理的灾难，因为父亲不准母子乱伦的律令是给个体的精神结构背书的，阉割留给主体的是一个禁忌与缺失，但是缺失会以换喻的方式承担主体生活的动力，原初客体的禁忌给个体带来了欲望，也让个体的性获得了合法性。就仿佛一个有信誉担保的人可以赊账，而没有信誉担保的人拿走商品却是盗窃罪。男主因为内心里抹除了父亲之名，这导致与女人的性成为了一种突破禁忌的事情，这也引发了精神崩溃，他杀死了父亲也无法成为父亲。电影中大师要求把鬼/孩子杀掉就是为了重新找回俄狄浦斯禁令，“不行，你不能成为妖孽”，这是一种精神自救。
弑父情结的第二次展现在于大嘴保安杀狗，大嘴保安虐狗引发了男主被迫害的体验，因为男主认同了弱者位置，所以吃狗肉直接导致了灵异体验，男主对于大嘴的仇恨也是一次弑父移情。
生育恐惧占据电影的重心，所以围绕着性与受孕的恐惧感也不断呈现出来。大嘴保安的死与老头保安的死都带有“粘液意象”，大嘴保安吐黄土与污秽，老头保安抓翻了米粥，这些都像是粘液意象（精液）。（联想《异形》中异形身体的粘液形态，你会发现粘液其实带有性和淫荡的暗示）。男主在电梯里遭遇电梯进水的幻觉，电梯打开了一条“门缝”，这是做爱与受精的意象，正是在这里鬼发出了恐怖的性交一般的呻吟声。男主最后乘坐电梯来到地下，想要用符把那个尸骨贴住，这是堕胎意象。鬼说“借用了你的血我才投胎出生”，这其实是受精卵着床的比喻，精血造人。
电影多次出现报纸的符号，男主看报纸找到工作，老头保安死去时被报纸裹住脸。报纸象征着男主无力应对的社会体系，它也表示文字意象。精神病人眼中的文字是惊心动魄的，因为文字可以转化为“带有分量”的东西。术士的咒语以及“纸符”都是作为象征符号（独特的文字）来使用的，符被用来镇鬼。撞鬼体验位于符号与想象之外，它迫切需要符号来“镇住”它，道理在于符号可以用来标记那些未知之物，处理那些未被符号化的东西就是镇鬼/捉妖的过程，所以降鬼需要程序、咒语、字符，这是一种非日常化的神秘语言。电影中扭曲的鬼魅形象其实是对于未名恐惧的一种释放，因为恐惧感在异化的面孔下获得了显形，于是恐惧变成了可以定向之物，可以躲避之物。就仿佛原始人躲避惊雷也是把内心的恐惧投射给惊雷来处理一样，把内部恐惧移植到了外面，于是看到了鬼/恐怖的东西。
- 余允抗很有才.这在他更早的<山狗><师爸>里也能看得出.不过我认为这部鬼片是他早期最好的电影.这片子是一声绝忘的怒吼.
说它是一部鬼片一点也不错.片中有强大的鬼.鬼也害死不少人.更有捉鬼的大仙和一些商业鬼片的色彩.但这些元素不过只是些桥段.并不是影片的骨头.因为影片中包函了太多的社会政治性.看完后让人觉得压抑而不是恐惧或恶心.
一个生存起来很困难的小人物找到一份大楼保安的工作,他的老婆大着肚子.一家人需要供养.这样的命运够惨淡了吧?但这只是个开始.原来他的命运以及他那几个同事的命运已经被魔鬼悄悄安排好.魔鬼将借他老婆的身体重出人间.他能做什么呢?武侠味十足的大仙为救他而死.他的同事们也都成了棋子一样的牺牲品.我记得片中有句最经典的台词:"为什么选中我?!"
片中的魔鬼又是什么样的呢?是一个穿红衣的小鬼.是被骗子害死的.我想这有些象征性.小鬼代表现代社会所产生的罪恶的报应.是祸躲不过啊! 整个物质世界的罪恶却要让无辜的个体来偿还.这太不公平了.可又能怎么样呢? "为什么选中我?!"就成了一句声嘶力竭的怒吼.
主人公拼命的折腾着,但自救不了.厄运是未知的,也是不可逆的.在影片一开始就已经定下了这种基调.导演深沉却不含叙的肆意发泄着对社会的不满.可怕的不是鬼.是现代人命运的不自主性.对几位配角的性格刻划也是别具匠心.他们有的冷漠,有的懦弱,也有不厚道的一面.却都是活生生有血有肉的人.大嘴王菁因为死的漂亮又在三十年后的<惟多利亚一号>里重死了一回.角色和死法一点都没变.(这是题外话)岳华演的大仙是片中最大的配角.代表的是"我不入地狱谁入地狱"的侠义.可他却是苍白无力的.
一切都已经不可逆,主人公绝望的将斧头砍向出世的魔鬼.自己的亲生骨肉.影片就此定格.好一出恐怖的悲剧,让人心有余悸.
我个人认为该把这片子当做一部象征主义的政治文艺片来看.导演巧妙的利用了商业元素却没走向商业.这或许跟他以前拍的几部不成功的商业片有关.风格是在摸索中形成的,很老道.而愤青式的思想却是我喜欢这部电影的原因.我认为它最能代表香港新浪潮电影的精神.叛逆,有深度 .关注社会. 不受电影类型化的限制.我想这样的好片子在如今的香港已经拍不出来了.