又名: The Family
导演: 法比安·古尔吉特
编剧: 法比安·古尔吉特
主演: 梅兰尼·蒂埃里 莱耶·塞伦 费利克斯·莫阿蒂 加布里埃尔·帕维亚 伊德里斯·洛朗坦-哈利菲 巴西莱·维奥莉特 弗洛伦斯·穆勒 多米尼克·布隆 Karimouche 帕斯卡尔·雷内里克 Lucie Guien Pascal Sangla Mysiane Ales Olivia Le Divelec Rivals Nicolas Rivals Vincent Spatari Gaëtan Vourc'h
制片国家/地区: 法国
上映日期: 2021-08-25(昂古莱姆法语电影节) 2022-02-16(法国)
片长: 102分钟 IMDb: tt13282344 豆瓣评分:8.3 下载地址:迅雷下载
介于领养与寄养之间的模式,生活中更像是领养,但关系上倾向于领养 安娜作为领养人(姑且这么称呼)为西蒙带来了温暖与家人,虽然后面行为上有不符合规则之处但都是以西蒙的角度考虑,因为珍视“家人”而被剥夺成为家人甚至朋友的可能是何其讽刺 西蒙的父亲同样可怜,并非因为过错只是从情感上无法走出丧妻之痛不得已把儿子寄养出去,希望等自己有能力时重新尽到父亲的责任,何错之有呢? 机构从程序上没有过错,但也正是无过错的行为导致了最后的悲剧。西蒙1岁半的时候来到安娜家,可以说对于亲生父母是没有记忆的,而5年来父亲的从未出现让他一直把安娜一家当作家人 。5年后父亲突然出现想做回父亲,没有问题,但是让他成为和普通父亲一样,这才是最大的矛盾。5年的缺位是日后多少经济与陪伴都难以弥补的,同时第一次在没有伴侣的情况下作为父亲也是不合格的,所以他才是应该融入西蒙生活的一个,而不是让西蒙把过去切断
试问让一个幼年丧母的孩子再度失去兄弟与家人是他成长最优解么?显然不是,但领养的生活寄养的关系让这种好心变成了悲剧。规则制度制定的本意是不想让孩子失去融入亲生父母的可能,而不是血缘高于情感,程序上的正义违背了程序制定的本意,这可能是推动制度改革必不可少的痛苦吧
本片讲述了安娜及其家庭领养了西蒙,双方建立了深厚的感情,几年后,西蒙的生爸恢复,来拿会抚养权的故事。借此反思了法国粗暴的领养制度和何为真正亲人的定义。 片中的安娜理性上认为应该让西蒙回归原本的家庭,但是感性上又十分不舍,她也能将西蒙照顾的很好,最后在领养机构对安娜进行了评估,认为安娜不能够接受有一天西蒙会离开,采取了必要的手段,西蒙不得不被送到儿童寄宿中心,面对分别,西蒙哭着冲出寄宿中心想让安娜带他走,但是两人被拉开。所以到底什么是家人呢,生你的是家人,难道没有血缘关系却建立了深厚牵绊的不是吗,我想导演想表达的和我的观念是一样的,家人不是社会意义上的最小生产单位的成员,也不仅停留在生养关系,而是人与人之间无条件的亲密和爱。 视听语言方面,本片大量采用了中近景呈现身体景观,大量动作语言展现角色间的亲密,在情感流露的生活时刻多用长镜头让其自然流动。 映像最深的段落是一家人去白雪皑皑的山间过圣诞节,安娜和扮演的圣诞老人给孩子们准备圣诞礼物的长镜头段落,镜头跟随人物从入口来到圣诞树下,安娜和大人们乘孩子不注意迅速摆放好礼物,此时领养机构的人打来电话,安娜拿出手机神色稍有黯然,转而又迅速恢复过节的姿态。这个段落里安娜尽力维持美好,但是危机已然涌现,但导演并没有切特写给手机或去表现安娜的神态,而只是顺从生活流动正常跟拍,但恰恰是这样的设计,将我们生活中共同的,在享受即将消逝的美好事物的过程中,不愿被露出水面的冰山尖尖打扰的心态刻画了出来,摄影机就像是站在安娜一方,只是默默地跟随,让着似乎也不愿意打碎这美好。
平静的注视比声嘶力竭的告别更让人心痛。情与法的矛盾,我们如何定义“家人”,血缘是家庭的维系吗…… 在孩子的世界里,暖色应是主色调,让他们承载这些沉重的情感是不合适的,而这部电影维持了平淡且富于细节的情感张力,火候把握得恰到好处。比起大人,孩子更像是《放牛班的春天》从窗口纷飞而出的纸飞机,曲折漂浮的轻盈里蕴藏着炙热,但终究会随风飘散。
真正的家人,是什么?是爱,是家的轻松愉快的氛围,是不开心的时候能说出来,即使争吵也是解决问题的一种方式,是 印象最深刻的是小男孩因为在亲身爸爸的的压力下,没有向其坦白是自己想拿下妈妈的画像的,后来母亲和男孩生气,男孩向母亲道歉,这孩子已经是一个大人了,而现在多少成人能做到,父母最早给孩子的行为模式就是像个人一样,对自己的言行负责,做的不对就要为自己的言行负责。而多少成人的沟通是意气用事,都不知道什么是伤害别人,什么是爱的表达,真的是很好的反思家人,亲密关系的片子。